Yann Moix définit avant tout "Cinéman" comme une  " comédie d'amour, d'amour tout court, et d'amour du cinéma par la même occasion ". " Je voulais voir si on pouvait faire une comédie en mélangeant tous ces univers qui nous ont marqués, qui habitent notre imaginaire, qui font partie de nous aujourd'hui, explique le réalisateur. C'est vrai que j'aime tous les genres de cinéma. Je suis très éclectique et un peu boulimique aussi : je peux, pendant une semaine, ne regarder que les films de Roberto Rossellini et la semaine suivante me faire tout Louis De Funès ! Bien sûr, certains sont des chefs-d'oeuvre et d'autres des nanars. Il n'empêche qu'on peut les aimer autant sinon de la même manière, c'est juste le plaisir qui est de nature différente. Dans Cinéman, ça m'amusait justement de faire traverser à Franck Dubosc presque tous les genres de cinéma, et des films aussi différents que Barry Lyndon et Zorro, sans trier, comme s'il n'y avait pas de hiérarchie. "

Le déclencheur à " Cinéman " :

Pour Yann Moix, le véritable déclencheur de Cinéman, ce fut Sherlock Junior de Buster Keaton. " A un moment, dans ce film, Buster Keaton qui est projectionniste, commence à s'assoupir et en s'assoupissant il rêve qu'il entre dans le film, explique le réalisateur. J'ai trouvé que c'était une idée géniale. Le film date de 1920, elle n'est donc pas très originale, l'idée ! Mais je me suis dit que ce serait marrant que quelqu'un trouve la femme de sa vie au seul endroit où il est impossible de la trouver : au cinéma, dans les films. En fait, ce n'est pas tout à fait exact : au cinéma, on la trouve tout le temps, la femme de sa vie, sauf qu'on ne peut pas l'approcher, ni la toucher... Là, au contraire, j'ai voulu que Cinéman puisse l'approcher, la toucher, lui parler, en devenant un personnage des films dans lesquels elle joue .... "

Yann Moix à l'écriture :

Yann Moix a signé le scénario avec Olivier Dazat, ce dernier n'étant arrivé que dans un deuxième temps. " J'ai fait comme j'avais fait pour Podium, explique le réalisateur. J'ai d'abord écrit un roman - de 400 pages ! - mais celui-là, à la différence de Podium, je ne le publierai jamais. Puis, à l'intérieur de ce roman, je suis allé chercher les éléments avec lesquels je pouvais construire un scénario. Et c'est là qu'Olivier est intervenu. Pour m'aider à faire le tri. C'est un processus un peu long, mais je ne sais pas faire autrement. De la même manière que, sur le tournage, j'ai beaucoup de mal à ne pas changer les trois quarts des dialogues. C'est comme si, les connaissant déjà, je les trouvais usés. J'ai besoin d'en avoir des tous neufs à me mettre sous la dent pour pouvoir tourner. "